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Questionnaire

Chaque réponse à ces questions doit indiquer si la réponse est la même ou différente (si oui, comment) en ce qui concerne les droits voisins par rapport aux droits d'auteur.

I. Titularité initiale [Session 2]

A. À qui la loi de votre pays confère-t-elle la titularité initiale ? (veuillez indiquer toutes les réponses applicables)

  1. L'auteur (créateur humain) de l'œuvre

    1. La loi de votre pays définit-elle qui est un auteur ?
    2. Pour les œuvres communes (œuvres sur lesquelles plus d'un créateur a collaboré), votre loi définit-elle la co-création ? Quelle est la portée de la titularité de chaque co-auteur ? (les co-auteurs peuvent-ils exploiter séparément, ou uniquement sous accord commun ?)

  2. Employeurs

    1. Sous quelles conditions, par exemple, accord d'emploi formel, par écrit et signé ? Création de l'œuvre dans le cadre de l'emploi ?

  3. Parties commanditaires

    1. Toutes les œuvres commandées, ou limitées à certaines catégories ?
    2. Sous quelles conditions, par exemple, accord de commande, par écrit et signé par les deux parties ?

  4. La personne ou l'entité qui prend l'initiative de la création de l'œuvre

    (par exemple, producteurs ; éditeurs) de certains types d'œuvres, p. ex., œuvres audiovisuelles ; œuvres collectives

    1. Étendue de la titularité, par exemple, tous les droits, ou seulement certains droits d'exploitation ; quels droits les contributeurs à de telles œuvres conservent-ils ?
  5. Autres cas de titularité initiale conférée à une personne ou entité autre que le créateur humain réel ? (Autre que le point 6, ci-dessous.)
  6. Si la loi de votre pays reconnaît le droit d'auteur sur les œuvres générées par l'IA, à qui la titularité initiale est-elle conférée ? (par exemple, la personne fournissant les prompts ? Le créateur du modèle LLM et/ou des données d'entraînement ? quelqu'un d'autre ?)

[b. Pour les présomptions de transferts, voir II (transferts de titularité, ci-dessous)]

B. Conséquences du droit international privé

  1. À la loi de quel pays les tribunaux (ou le législateur) de votre pays se réfèrent-ils pour déterminer la titularité initiale : pays d'origine ? Pays ayant les liens les plus étroits avec l'œuvre et l'/les auteur(s) ? Pays pour lesquels la protection est demandée ?

II. Transferts de titularité [Session 3]

A. Inaliénabilité

  1. Droits moraux

    1. Peuvent-ils être accordés au cessionnaire des droits économiques ? À une société pour la gestion collective des droits d'auteurs ?
    2. L'auteur peut-il contractuellement renoncer aux droits moraux ?

  2. Droits économiques

    1. Les droits économiques peuvent-ils être cédés (par opposition à licenciés) ? Un auteur peut-il contractuellement renoncer aux droits économiques ?
    2. Limitations sur les transferts de droits économiques particuliers, par exemple, nouvelles formes d'exploitation inconnues au moment de la conclusion du contrat.

B. Transferts par effet de la loi

  1. Présomptions de transfert :

    1. à quelles catégories d'œuvres ces présomptions s'appliquent-elles ?
    2. sont-elles réfutables ? Que doit-on montrer pour prouver que la présomption s'applique (ou a été réfutée) ?
    3. Portée du transfert : tous les droits ? Droits seulement quant à certaines formes d'exploitation ?
    4. Conditions d'application de la présomption (par exemple un contrat écrit de production d'œuvre audiovisuelle ; disposition pour une rémunération équitable pour les droits transférés) ?
  2. Autres transferts par effet de la loi ?

C. Transferts par accord contractuel

  1. Prérequis imposés par le droit d'auteur à la validité du transfert, par exemple, écrit, signé, attesté, enregistrement du transfert de titre ?
  2. Ces exigences formelles incluent-elles une obligation de spécifier quels droits sont transférés et la portée du transfert ?
  3. Le droit de votre pays permet-il le transfert de tous les droits économiques au moyen d'une clause contractuelle générale ?
  4. Le droit de votre pays permet-il la cession de tous les droits sur les œuvres futures ?

D. Droit international privé

  1. Quel droit votre pays applique-t-il pour déterminer l'aliénabilité des droits moraux ou économiques et autres conditions (par exemple le pays d'origine de l'œuvre ? Le pays ayant les liens les plus étroits avec l'œuvre et l'auteur/les auteurs ? Le(s) pays pour lesquels la protection est revendiquée ?)

III. Mesures correctives, postérieures aux transferts de droits, accordées aux auteurs ou interprètes en raison de leur statut de parties faibles [Session 4]

  1. Votre droit garantit-il une rémunération aux auteurs et interprètes ?

    1. En exigeant le paiement d'une rémunération proportionnelle dans certains cas (lesquels) ?
    2. Par une exigence générale de rémunération appropriée et proportionnée ?
    3. Par l'adoption de mécanismes de réforme contractuelle (par exemple, en cas de rémunération disproportionnellement faible par rapport à la rémunération des cessionnaires)
    4. En prévoyant des droits inaliénables à rémunération sous forme de droits résiduels ?

  2. Votre droit exige-t-il que le cessionnaire exploite l'œuvre ?

    1. Votre droit impose-t-il une obligation d'exploitation continue ? Pour chaque mode d'exploitation accordé ?
    2. Quels recours si le cessionnaire n'exploite pas l'œuvre ?

  3. Votre droit impose-t-il une obligation de transparence aux cessionnaires ?

    1. Quelle forme prend une telle obligation (comptabilité des exploitations ? informer les auteurs si le cessionnaire a sous-licencié l'œuvre, etc.)
    2. Quels recours si le cessionnaire ne donne pas effet aux exigences de transparence ?

  4. Votre droit donne-t-il aux auteurs ou interprètes le droit de résilier unilatéralement (sans intervention judiciaire) leurs concessions ?

    1. Dans quelles circonstances ?
      1. Après l'écoulement d'un nombre particulier d'années ?
      2. En réponse à l'échec du cessionnaire à remplir certaines obligations, sous quelles conditions ?
      3. Comme exercice du droit moral de « repentir » ? (Exemples dans la pratique ?)

IV. Streaming, transfert de droits, et gestion de gros catalogues [Session 5]

  1. Droit statutaire applicable

    1. Quel droit statutaire spécifique s'applique à l'octroi de licences pour le streaming d'œuvres et d'interprétations ?
      1. Est-ce le droit de communication au public modélisé d'après l'Article 8 du WCT pour les auteurs, et le droit de mise à disposition modélisé d'après les Articles 10 et 14 du WPPT pour les interprètes et producteurs de phonogrammes ?
      2. Un autre droit ou une combinaison de droits ?
    2. Pour les auteurs, ce droit couvre-t-il à la fois les œuvres musicales et audiovisuelles ? Pour les interprètes, ce droit couvre-t-il à la fois les interprétations fixées dans des phonogrammes et les fixations audiovisuelles ?

  2. Transfert de droits

    1. Y a-t-il des réglementations dans le droit de votre pays qui limitent la portée d'un transfert ou d'une licence aux formes d'usage déjà connues au moment du transfert ou de la licence ?
    2. S'il y a de telles réglementations, quand le droit statutaire mentionné à la section 1 a été introduit dans votre droit, était-il considéré comme une nouvelle forme d'usage à laquelle la limitation de la sous-section 2 a. ci-dessus s'applique ?
    3. Y a-t-il des cas dans le droit de votre pays où le droit statutaire mentionné à la section 1 est présumé avoir été transféré au producteur d'un phonogramme ou d'une fixation audiovisuelle ?

  3. Rémunération

    1. Les auteurs/interprètes ont-ils droit à une rémunération pour l'octroi de licences pour le streaming de leurs œuvres/interprétations ?
    2. Les auteurs et/ou interprètes conservent-ils un droit résiduel à rémunération pour le streaming même après avoir licencié ou transféré le droit statutaire mentionné à la section 1 ?

  4. Gestion collective

    1. Dans le droit de votre pays, la gestion collective est-elle prescrite pour gérer le droit mentionné à la section 1 ? Si oui, quelle forme de gestion collective est prescrite (par exemple obligatoire ou étendue) ?
    2. Si les auteurs et/ou interprètes conservent un droit résiduel à rémunération (ss 3 b.), la gestion collective est-elle prescrite pour gérer ce droit résiduel à rémunération ? Si oui, quelle forme de gestion collective est prescrite (par exemple obligatoire ou étendue) ?

  5. Transparence et gestion de gros catalogues

    1. Votre droit (ou, en l'absence de réglementations statutaires, des accords collectifs à l'échelle de l'industrie) garantit-il que les auteurs et interprètes reçoivent régulièrement des informations sur l'exploitation de leurs œuvres et interprétations de la part de ceux à qui ils ont licencié ou transféré leurs droits ? Si oui, quelle est la périodicité et le contenu garantis de ces informations ?
    2. Êtes-vous au courant de jurisprudence où les chaînes complexes de titres de droit d'auteur, typiques des gros catalogues de streaming, ont rendu la gestion d'œuvres ou d'interprétations non-transparente ou autrement difficile, comme par exemple le cas Eight Mile Style, LLC v. Spotify U.S. Inc. (https://casetext.com/case/eight-mile-style-llc-v-spotify-us-inc-1) ?